文：王翀（讲座翻译）

　　 上智大学国际教育系主任真理子•伯伊德教授于2008年9月受《电之驿站》剧组邀请来京交流，并于日本文化中心进行公开讲座“太田省吾与当代日本小剧场”。
　　 在讲座中，伯伊德教授首先介绍了太田省吾导演的艺术创作。在1960年代日本小剧场风起云涌的风景之中，太田省吾自成一格，成为了后现实主义戏剧的的代表人物之一。太田省吾生于中国济南，在战后返日的旅途中目睹的残像构成了他独特的童年记忆，也成为了他日后作品中的重要影响。他从大学退学参加进而剧团“转形剧场”。他受能剧《卒塔婆小町》启发而创作的《小町风传》在传统能剧舞台上演出，女主人公从头到尾不发一言却有着极为丰富的心理世界。该剧使太田省吾赢得了日本新剧本的最高奖岸田戏剧奖。1981年，太田创作了日后多次在国际巡演的代表作《水之驿站》，这部作品中的沉默、静止和空旷空间构成了他静寂戏剧的艺术标志。太田试图像能剧中的梦幻能一样给予观众一种以死者的视角观看世界的感受，这样观众能够在步出剧场时产生对现实社会的疏离感。从存在主义的角度来说，他的作品涉及由生及死的过程和循环。他后来的驿站系列剧作延续并发展了他的这种风格。

　　 伯伊德教授随后配合影像描绘了日本小剧场戏剧的全景。以太田省吾、铃木忠智、唐十郎、寺山修司、别役实、佐藤信等编导为代表的第一波运动有着鲜明的反现代性、反现实主义、理论性实验性强、黑暗、强调身体性和超越日常的特点；而从1970年代以来的第二波运动“作为对文化话语重新定义的解放力量”则带有强烈的无中心式的多样化特征，多有商业化、日常、社会议题、疯狂而过剩之倾向。日本经济泡沫在1970-1980年代的成就使第二波运动的艺术家多以非政治的商业姿态出发，快速而带有强烈游戏性、充满流行文化指涉的轻喜剧成为一种潮流——直到1990年代以平田织佐和松田正隆等人为代表的安静戏剧的出现，重新定义了日本当代戏剧。安静戏剧实际上是承接了太田省吾静寂戏剧中的特点，再次回归日本戏剧的传统。