演剧最强论in China 讲座——带你了解日本当代小剧场戏剧
说到日本戏剧，最先联想到的如：破格怪才的寺山修司、高产导演的蜷川幸雄、东方特色的铃木忠志，还有帐篷剧场、舞踏等等等等。北京日本文化中心除了介绍大家都熟知的日本戏剧元素之外，这几年还致力于把更多元的当代日本戏剧带到国内，比如下面这些作品：
《异形三姐妹》@北京国际青年戏剧节 导演 藤田贵大/mum & gypsy
人形机器人版《变形记》@南锣鼓巷戏剧节 导演 平田织佐/青年团剧团
《FATZER》@南锣鼓巷戏剧节 导演 三浦基/地点剧团
《祝/言》@ACT上海当代戏剧节 导演 长谷川孝治/弘前剧场
每一次我们都会尽量安排导演和戏剧爱好者交流的机会，这也让我们有更多机会听到更多真实的声音，比如每一次都一定会听到这样的问题“这个导演受那个资深导演的哪些影响？”；又或者“有受到暗黑舞踏的什么影响？”；等等……为了对日本当代小剧场戏剧的脉络进行一次梳理，我们邀请了标题中的“演剧最强论”就是下图这本书的标题，也是此次系列讲座的灵感来源。
《演剧最强论》是德永京子和藤原力合著的一本介绍日本当代戏剧的书，“演剧”即中文的戏剧，书中网罗了日本当代小剧场最具代表性的导演，内容以两位剧评人对导演的采访稿，对谈记录和剧评等呈现。※可在日本文化中心图书馆借阅到。
我们很荣幸邀请到《演剧最强论》的两位作者，来对日本当代
小剧场戏剧的脉络做一次梳理，再和你聊聊现在进行时的日本当代小剧场戏剧长什么样。当然，你也可以前往他们两位运营的演剧最强论-ing网站先获取第一手资料：http://engekisaikyoron.net
而这次“史上最强”的本次戏剧讲座由“最强”阵容呈现：每年观剧数目达280部，不是在剧场就是在去剧场的路上的资深戏剧记者德永京子，和打破陈规，边走边看边网罗最新锐戏剧人的戏剧评论藤原力。讲座的内容是和“史上最强”主持人们商讨之下定下的，覆盖日本当代小剧场的缘起、发展以及当下，带来两位剧评人珍藏的第一手资料。
主讲人
德永京子|戏剧记者
80年代起开始观剧生涯，主要观看东京地区演出的日本戏剧，90年代起为杂志、专业期刊、公演宣传册等撰写采访文、作品解说、投稿等。2009年起为《朝日新闻》每月的剧评栏目供稿。同年起担任东京艺术剧场的运营委员及企划审查委员。去年起担任多摩市立综合型文化设施帕特农多摩的企划顾问。现在为月刊《TheaterGuide》撰写连载栏目《1个主题2代人》，记录不同世代创作者之间的对话访谈。另外，和藤原力共同企划，监修并执笔网站《演剧最强论-ing》，介绍日本当代戏剧的第一手信息。另著有《予我们光亮》（河出书房新社），记录蜷川幸雄创立的高龄者戏剧团体埼玉金时代剧团的41位成员的采访、《演剧最强论》（飞鸟新社，与藤原力合著），从多个视角考察近年的日本戏剧。近十年的年均观剧数量保持在250-280部之间。（照片摄影©平松理加子）
藤原力|批评家，编辑
BricolaQ剧团主创。12岁独自赴东京开始独居生活。曾在出版社任职，随后转型自由职业，为武藏野美术大学和世田谷公共剧场编辑宣传杂志。与德永京子除了合著《演剧最强论》（飞鸟新社）之外，目前与她共同运营由罗森票务支持的网站《演剧最强论-ing》。在NHK横滨广播电台担任日本当代戏剧主题的广播节目。担任本牧艺术项目2015项目总监；APAF艺术营（舞台艺术国际合作制作人才养成项目）2015营长。另外以BricolaQ的名义以横滨为中心创作游步型游览项目《ENGEKI QUEST》，，曾赴城崎温泉、马尼拉、杜塞尔多夫等地驻地创作。
主持人
孙晓星
剧作家，导演，艺评人。毕业于中央戏剧学院，现任教于天津音乐学院戏剧影视系。个人受邀赴TPAMin 横滨2014、东京国际剧场艺术节2014等，兵马司唱片独立刊物《地毯》专栏作者，主编《再剧场：独立戏剧的城市地图》。2015年创建了剧团en?（这是怎么回事？怎么变这样？）并担任艺术总监，同年创作超文本剧场《————这里是分割线————》。2016年发起《赛博剧场计划：上线还是下线这是个问题》，《霓虹灯下的哨兵》受邀线上艺术计划“文化馆”16等项目。其它剧场作品《群众》、《日常_非常日常》、《写诗》、《向雪松的故事》、《漂流宅》、《悼亡剧场》等。
陈然
戏剧记者，导演。毕业于中央戏剧学院电影电视系。现为《新京报》艺术记者，报道涉及表演艺术、视觉艺术、古典音乐等。
2014年联合创办Stage No More艺术小组，担任导演。创作作品有《当我们聊天时》(2014北京ONE国际表演艺术周)，《看！他们在吃饭》(2015乌镇戏剧节嘉年华单元)，《移动剧场：二次城像》(2015香港“亚洲剧力无边界”)，《哈姆雷特门》(2016今日美术馆“引力波·找朋友”)。
黄佳代
ACT上海当代戏剧节节目总监，上海话剧艺术中心国际交流主管。01年起从事艺术媒体、翻译工作，曾长期任职于英国文化教育协会负责在华艺术项目。同时作为剧场创作者在上海、英国、塞尔维亚等地演出。毕业于英国华威大学戏剧及表演研究专业和贝尔格莱德艺术大学艺术理论专业。
演剧最强论 in China
——带你了解日本当代小剧场戏剧
主讲人
戏剧记者 德永京子
戏剧评论 藤原力
【北京场】
主持人：戏剧评论记者 陈然
戏剧导演/评论 孙晓星
时 间：2016年8月13日 13:30
地 点：北京蓬蒿剧场（东城区东棉花胡同35号）
北京场坐席预留前往如下报名链接
http://t.cn/Rt6b1Gy
【上海场】
主持人：ACT上海当代戏剧节节目总监 黄佳代
时 间：2016年8月16日 19:15
地 点：上海话剧艺术中心（安福路288号）
上海场报名方式
①扫下方二维码
②邮件报名：编写邮件题目为“演剧最强论·上海站”，内容为“姓名+手机+人数+上海话剧艺术中心会员卡号，发送至membership@china-drama.com
请耐心等待报名成功回复通知，最晚活动前两天将给予您回复
上世纪七八十年代，精神思潮低弥的欧洲兴起了象征自由反叛精神的朋克文化，作为一种简洁有力的艺术形式被世界范围内的年轻人效仿。七十年代的日本，电影产业走向低谷，量产影片的“摄影所”系统逐渐崩溃。原本作为雇员就职于各大电影公司的职业导演全体被解除合约。导演也就此彻底沦为毫无经济保障的自由职业。在电影产业的动荡变革之下，8毫米电影作为一种简单记录工具，承载了青年人艺术创作的热情和时代的压抑感，一批风格自由张狂的影片诞生。电影不再是高居庙堂的梦幻产物，个人影像热潮翻滚而来，当代日本电影的一批重要导演就是从这个时期开始了电影创作。
