还剩一个星期时间和2020年说再见

是否有很多感慨，是否留下很多遗憾

没关系，2021已在可以望见的地方向你招手

我们的东瀛新风日影也将在新年伊始

为昆明的影迷送上一份新年大礼。

8部豆瓣超高评分的口碑之作打包送上，

不求最新，只求最好

还不赶紧排片check起来～！

昆明站　展映时间

2021年1月8日－1月17日

展映影院

昆明百老汇影城（顺城店）

昆明百美汇影城（恒隆广场店）

开票日期

12月25日 周五 中午12点

票价

百老汇会员40元 | 百老汇app 50元 

淘票票、猫眼 60元

详细片单及日程如下

上映影片

《风的电话》

导演：诹访敦彦

主演：Motora世理奈/西岛秀俊/西田敏行/三浦友和

©2020映画「風の電話」製作委員会

17岁的高中生小春，因东日本大地震失去了家，如今寄宿在广岛的阿姨广子家。在广子阿姨的悉心照料下小春得到了家的温暖。一天，广子阿姨忽然病倒，小春又一次感受到将要失去家人的焦虑和不安，在这种情绪的驱使下，她踏上了自灾后就再未回去过的故乡——大槌町的路。从广岛到岩手的漫长路途中，小春遇到了出手相助自己的公平（三浦友和饰）；至今生活在福岛絮絮诉说着受灾那天故事的今田（西田敏行饰）；通过和他们相遇，同他们拥抱，小春体会到好好活下去的意义。最终，她和路上偶遇的前福岛核电站员工森尾（西岛秀俊饰）结伴一起踏上回家的路。回到故乡的小春，冥冥之中被指引一般，走到一个被成为“风的电话”的电话亭前，胸中涌起和家人再一次说说话的念想——

诹访敦彦

1960年生于广岛，在东京造形大学设计专业就读时开始电影制作，1985年由本人自编自导并兼任制作和摄影的短片《分散的团伙》入选PIA电影节。此后参与过电视纪录片的拍摄，1995年创作的影片《追赶好莱坞的演员异端·上山草人》上映后获得好评。1997年，首次执导长篇电影《爱情二重奏》，并从此开始树立不提供剧本，全靠演员即兴表演的导演风格。这种实验性质的拍摄手法被用于多部影片中，包括1999年执导的翻拍自著名导演阿伦·雷乃经典代表作《广岛之恋》的《HStory》；以巴黎为舞台的日法合拍影片《一对完美的夫妻》；启用无表演经验的9岁女孩饰演女主角的影片《玉姬和伊娜》。

1999年凭借影片《二分之一的母亲》获得第52届戛纳电影节影评人奖、第14届高崎电影节最佳影片、第54届每日电影奖最佳剧本。2019年和著名法国演员尚皮耶李奧合作，完成影片《狮子彻夜未眠》。现担任东京艺术大学大学院映像研究课教授。

《孩子不想知道》

导演：冲田修一

主演：上白石萌歌/细田佳央太/千叶雄大/古馆宽治/齐藤由贵/丰川悦司

© 2020 “One Summer Story” Film Partners © Rettou Tajima / Kodansha Ltd.

美波是一名高中二年级游泳部的学生。一天，她和书法部的男生门司意外相遇，出于某些原因，他们相约一起去寻找同美波从小便分开的父亲。找到的这个尽管父亲有些行为诡异，他们还是在海边小镇安顿下来，过起了暑假。

惬意的海风，清脆的风铃声……突然拥有了超能力？还有了初恋？！轻松欢快又紧张刺激的故事开启宝贵的夏日之旅。

冲田修一

1977年出生，埼玉县人，日本大学艺术学院影像科毕业。作为在日本和海外均有很高知名度的导演，近年执导的影片《有熊谷守一在的地方》（2018）、《莫西干回到故乡》（2016）、《去见瀑布》（2014），均获邀参加上海国际电影节，乌迪内远东国际电影节。影片《横道世之介》获邀参加东京国际电影节、法兰克福日本电影节。影片《啄木鸟和雨》（2012）荣获第24届东京国际电影节评委会特别奖，并摘得迪拜国际电影节最佳男演员、最佳导演、最佳编剧三项大奖。执导的第二部长篇电影《南极料理人》（2009）在日本及海外均获得很高评价，《这完美的世界》（2006）为其拍摄的第一部长篇电影。在此之前，冲田修一也拍摄过很多短片，参与过电视剧的制作。

《大龙套》

导演：村桥直树

主演：山本耕史/齐藤由贵/寺脇康文/後藤宽人/吉田靖直

© 2019 YOSHIMOTO KOGYO

荻野谷幸三，64岁，是一名普通的牙科技术员，平时认真工作努力生活，靠着自己的一双手养大了儿子。看似平凡的他，内心藏着一个炙热的梦想——在各种电影中出演龙套。他所挂靠的龙套职业介绍所里，还聚集着很多和他一样的人。一天，一个纪录片摄制组找到了他，近距离跟拍他的龙套生活，通过不断拍摄到的真相，逐步揭露出一个事件。而揭开事件之谜的钥匙，就藏在影片画面的“某些”东西之中。

村桥直树

1979年生。曾就职于影视节目制作公司，参与制作过包括超能力娱乐节目、新闻报道在内的多类节目，担任过纪录片、音乐节目的制作人，随后进入NHK工作。35岁后开始电视剧的制作。主要作品有《透明的摇篮》、《女城主直虎》、《讨厌的女人》等。

《海边的电影院》

导演：大林宣彦

主演：厚木拓郎/细山田隆人/细田善彦/吉田玲

© 2020 “Labyrinth of Cinema” Film Partners/PSC

日本广岛县尾道市坐落于海边的唯一一家电影院“濑户内电影院”，即将迎来闭馆。

在一个暴风雨之夜，它即将进行最后一次通宵放映，上映《日本战争电影特集》。影片开始不久，观众中的几位青年，毬男（厚木饰）、凤介（细山田饰）、茂（细田饰）突然被一道闪电包围，穿越到了电影世界里。

从江户时代、幕末乱世、戊辰战争到太平洋战争的冲绳…三人跟着电影一起，游历了一遍“战争电影”中的世界。同时，随着战争历史的变迁，电影技术也从黑白无声电影，逐渐进化为有声电影和彩色电影。

三人在电影中分别遇到了希子（吉田饰）、一美（成海饰）、和子（山崎饰）这些纯洁无暇的女主角，但也眼看着她们被战争吞噬，牺牲。对三人来说，电影只是虚构的世界，而她们却存在于有血有肉的真实世界。于此同时“战争”也正在真实得逼近着——

故事的舞台转到到原子弹爆炸前夜的广岛，三人偶遇了移动剧团“樱队”和带队的女演员园井惠子（常盘饰），他们为了改变命运努力奔走着——

大林宣彦

1938年出生于广岛。独立制作影片《传说在下午,有时会遇到吸血鬼》在日本全国的画廊、大学等地上映后反响热烈。影片《大肚汉》获得比利时实验电影节评审团特别奖。拍摄过3000部以上的广告片。代表作包括以家乡尾道为背景，被称为尾道三部曲的《转校生》（82）、《跨越时空的少女》（83）、《寂寞的人》（85）；《感官新世界》（98）（获柏林电影节国际影评人奖）；《理由》（04）（获日本影评家大奖、导演奖、藤本奖） ；被称为战争三部曲的《空中之花长冈花火物语》、《原野四十九天》。2004年获颁紫绶褒章，2009年获颁秋季旭日小绶章，并被选为2019年文化功劳者。

《默片解说员》

导演：周防正行

主演：成田凌/黑岛结菜/永濑正敏/高良健吾

©2019 TALKING THE PICTURES Production Committee

染谷俊太郎（成田凌饰）从小就向往成为一名默片的弁士，用自己的解说打动观众。可惜事与愿违，长大后的他成了一个通过声音模仿为小偷团伙望风的假弁士。无法忍受如此生活的俊太郎决定逃离小偷团伙，逃到了一个小镇上，他在一家小影院“青木馆”里找了份工作。终于成为了货真价实的弁士的喜悦在俊太郎胸中激荡。然而， 等待着俊太郎的却是个性张扬的同事们和无尽的麻烦？！俊太郎的梦想和爱将去向何方……

周防正行

1956年生，东京人，立教大学文学部法语系毕业。1989年首次执导长篇电影《五个光头的少年》，本木雅弘主演。影片运用独特的幽默手法描绘了修行僧的青春故事，上映后受到业界瞩目 。1992年再次和本木雅弘合作，拍摄影片《五个相扑的少年》，聚焦学生相扑的世界，获得包括第16届日本电影学院奖最佳影片在内的诸多奖项。1993年，参与成立电影制作公司阿尔塔米拉。1996年执导影片《谈谈情跳跳舞》，该片一举包揽第20届日本电影学院奖13个奖项，同时成功在海外公映，2005年被好莱坞进行翻拍。2007年拍摄的影片《正义之裁》聚焦刑事诉讼的内幕，引起社会广泛讨论，除荣获当年旬报日本电影十佳影片并位列第一外，也获得多个日本国内重要奖项。2011年和舞蹈家罗兰·佩蒂合作完成影片《跳舞的卓别林》。2012年执导影片《临终的信托》，挑战离终医疗题材，获得包括每日电影奖在内的诸多奖项。2014年的影片《窈窕舞妓》用丰富的歌舞镜头表现了京都的花街风情。2016年获颁紫绶褒章。

《一个船夫的故事》

导演：小田切让

主演：柄本明/川岛铃遥/ 村上虹郎

© 2019 “They Say Nothing Stays the Same” Film Partners

明治末年至大正年间，青山绿树环绕之中有一条河，船夫十市独自住在河边的简陋小屋，以划渡船为生，默默接送着往来河两岸的村民。终于，文明开化的浪潮席卷大山深处，河上将要架起一座石桥。村民们都期待着桥建成以后生活更便利，只有十市心情复杂。碰巧此时，十市的船碰上了一个顺河漂来的少女，十市照顾起了少女，却也从渡河客的口中听到一个骇人听闻的虐杀事件。少女究竟从何而来，又有怎样的过去？少女的出现填补了十市的寂寞，却也给他的人生带来惊涛骇浪……

小田切让

1976年2月16日生于冈山县。03年首次出演电影，参演黑泽清导演作品《光明的未来》。此后出演多部影片，获得许多演员奖项。代表作包括：《少女杀手阿墨》（2003，北村龙平导演）、《血与骨》（2004，崔洋一导演）、《摇摆》（2006，西川美和导演）、《东京塔》(2007,松冈锭司导演)、《编舟记》（2013，石井裕也导演）等。出演的外国作品包括：《悲梦》（2009，金基德导演）、《荡寇》（2009，余力为导演）、《登陆之日》（2012，姜帝圭导演）、《白色女孩》（2018，杜可风 / 孙明莉导演）、《兰心大剧院》（2019，娄烨导演）。

近年出演的影片包括：《跨越栅栏》（2016，山下敦弘导演）、《滚烫的爱》（2016，中野量太导演）、《埃内斯托》（2017，阪本顺治导演）、《洗屋》（2018，片桐健滋导演）等。

此外，自己担任导演拍摄的影片有：《香蕉皮》、《Fairy in Method》（均为短篇）、《樱花般的人们》（中篇）获邀参加第38届鹿特丹国际电影节。负责了朝日电视台电视剧《回归的时效警察》（2007）第8话的剧本、导演和主演。本片为小田切让导演的第一部长篇电影。

《东京教父》

导演：今敏

主演：江守徹/梅垣义明/冈本绫

©2003 今 敏・マッドハウス／東京ゴッドファーザーズ製作委員会

GIN、HANA、MIYUKI是三个生活在新宿的流浪汉。一天，他们收到了一份意外的圣诞礼物——垃圾堆中发现的一个女婴。三人给她起名叫“清子”，并自告奋勇当起了她的教父。大雪纷飞的街头，三个流浪汉开始了寻找婴儿亲生父母的流浪之旅。在东京的阴暗角落，经历过人生大起大落的流浪汉们，将如何面对突如其来的命运突变，又将遇到怎样的奇迹。

今敏

1963年生于北海道。武藏野美术大学视觉表现学科毕业。以漫画家身份出版漫画单行本《海归线》（讲谈社，1990），《国际恐怖公寓》（讲谈社，1991）。随后工作重心从漫画转移到动画制作，1998年制作首部动画长篇《未麻的部屋》。此后，陆续独立执导制作了电影《千年女优》（2002）、《东京教父》（2003）、电视动画系列《妄想代理人》（2004），2006年发表《红辣椒》，此片改编自筒井康隆的小说《梦侦探》。

2010年8月24日因胰腺癌逝世，享年49岁。

《精神0》

导演：想田和弘

主演：山本昌知/山本芳子

© (c)2020 Laboratory X, Inc

本片的主人公叫山本昌知，是曾在柏林国际电影节获得赞誉的纪录片《精神》（2008）中的主角。如今，82岁的他突然决定退休。一直以来，他都以“我看的不是病，是人”、“倾听患者声音”、“最好的良药是人”作为行医准则。常年来他不断摸索，帮助受苦于精神疾病的人们减轻孤独感，让他们过上普通人的生活。在长久的陪伴中，患者视山本为“生命线”，对他有着深深的依赖，因此当得知他要退休时，心中产生了巨大的动摇。退休后的山本，等待他的将是同妻子芳子两个人的新生活……本片导演怀着敬意，将镜头对准了为精神治疗领域奉献一生后的山本。

想田和弘

1970年生，枥木县足利市人，东京大学文学部、纽约视觉艺术学院毕业。1993年起移居纽约。电影导演，编剧。自创了一种被称为“观察电影”的纪录片拍摄方式，提倡不预设剧本、台词，不使用背影音乐。代表作有《选举》（07）、《精神》（08）、《PEACE》（10）、《演剧1》（12）、《演剧2》（12）、《选举2》（13）、《牡蛎工厂》（15）、《港町》（18）、《大房子》（18）。作品曾在多个国际电影节中获奖。著作有《精神病与马赛克》（中央法规出版）、《我为何要拍摄纪录片》（讲谈社现代新书）、《演剧VS电影》（岩波书店）、《日本人想放弃民主主义吗？》（岩波booklet）、《狂热的法西斯主义》（河出书房新社）、《拿着摄影机，走出小镇》（集英社international）、《观察者》（三岛社）、《THE BIG HOUSE 记录美国》（岩波书店）等。

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都拉到这里了，

相信你一定check完了排片

看完了作品简介，也看过了来自导演的vcr，闹钟定好了周五中午12点准备跃跃欲试

阿里噶多！！

昆明站是我们年内官宣的最后一站

但不一定是影展的最后一站哟～

一个不是预告的预告

记得持续关注东瀛新风映画祭

等一个来年初春的不期而遇，未完待续。

加耐！

日本国际交流基金会是日本唯一一所在世界各国及地区综合性地开展国际文化交流事业的专门机构。1994年北京日本文化中心作为日本国际交流基金会的北京事务所成立。为加深中日两国相互理解，基于以上理念，本中心在中国各地举办了多种多样的活动及事业。主要活动分为文化艺术交流、日语教育、日本研究知识交流三个领域。

更多活动信息

官网http://www.jpfbj.cn

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踩着2020年的尾巴，

东瀛新风映画季终于登陆重庆！

为圆去年因为疫情关系没能举办的遗憾

今天尽最大努力为大家带来了六部日影佳作。

赶紧约上三五好友，

去影院感受冬日里来自东瀛的暖风吧！

重庆站

时间：12月25日（周五）～  1月3日（周日）

场地：重庆百丽宫影城万象城店、重庆百丽宫影城国金店

登入百老汇官方app或淘票票、猫眼平台

选择影院，即可购票

票价

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所有影片均为日语中字

详细片单及日程如下

上映影片

《风的电话》

导演：诹访敦彦

主演：Motora世理奈/西岛秀俊/西田敏行/三浦友和

©2020映画「風の電話」製作委員会

17岁的高中生小春，因东日本大地震失去了家，如今寄宿在广岛的阿姨广子家。在广子阿姨的悉心照料下小春得到了家的温暖。一天，广子阿姨忽然病倒，小春又一次感受到将要失去家人的焦虑和不安，在这种情绪的驱使下，她踏上了自灾后就再未回去过的故乡——大槌町的路。从广岛到岩手的漫长路途中，小春遇到了出手相助自己的公平（三浦友和饰）；至今生活在福岛絮絮诉说着受灾那天故事的今田（西田敏行饰）；通过和他们相遇，同他们拥抱，小春体会到好好活下去的意义。最终，她和路上偶遇的前福岛核电站员工森尾（西岛秀俊饰）结伴一起踏上回家的路。回到故乡的小春，冥冥之中被指引一般，走到一个被成为“风的电话”的电话亭前，胸中涌起和家人再一次说说话的念想——

诹访敦彦

1960年生于广岛，在东京造形大学设计专业就读时开始电影制作，1985年由本人自编自导并兼任制作和摄影的短片《分散的团伙》入选PIA电影节。此后参与过电视纪录片的拍摄，1995年创作的影片《追赶好莱坞的演员异端·上山草人》上映后获得好评。1997年，首次执导长篇电影《爱情二重奏》，并从此开始树立不提供剧本，全靠演员即兴表演的导演风格。这种实验性质的拍摄手法被用于多部影片中，包括1999年执导的翻拍自著名导演阿伦·雷乃经典代表作《广岛之恋》的《HStory》；以巴黎为舞台的日法合拍影片《一对完美的夫妻》；启用无表演经验的9岁女孩饰演女主角的影片《玉姬和伊娜》。

1999年凭借影片《二分之一的母亲》获得第52届戛纳电影节影评人奖、第14届高崎电影节最佳影片、第54届每日电影奖最佳剧本。2019年和著名法国演员尚皮耶李奧合作，完成影片《狮子彻夜未眠》。现担任东京艺术大学大学院映像研究课教授。

《孩子不想知道》

导演：冲田修一

主演：上白石萌歌/细田佳央太/千叶雄大/古馆宽治/齐藤由贵/丰川悦司

© 2020 “One Summer Story” Film Partners © Rettou Tajima / Kodansha Ltd.

美波是一名高中二年级游泳部的学生。一天，她和书法部的男生门司意外相遇，出于某些原因，他们相约一起去寻找同美波从小便分开的父亲。找到的这个尽管父亲有些行为诡异，他们还是在海边小镇安顿下来，过起了暑假。

惬意的海风，清脆的风铃声……突然拥有了超能力？还有了初恋？！轻松欢快又紧张刺激的故事开启宝贵的夏日之旅。

冲田修一

1977年出生，埼玉县人，日本大学艺术学院影像科毕业。作为在日本和海外均有很高知名度的导演，近年执导的影片《有熊谷守一在的地方》（2018）、《莫西干回到故乡》（2016）、《去见瀑布》（2014），均获邀参加上海国际电影节，乌迪内远东国际电影节。影片《横道世之介》获邀参加东京国际电影节、法兰克福日本电影节。影片《啄木鸟和雨》（2012）荣获第24届东京国际电影节评委会特别奖，并摘得迪拜国际电影节最佳男演员、最佳导演、最佳编剧三项大奖。执导的第二部长篇电影《南极料理人》（2009）在日本及海外均获得很高评价，《这完美的世界》（2006）为其拍摄的第一部长篇电影。在此之前，冲田修一也拍摄过很多短片，参与过电视剧的制作。

《大龙套》

导演：村桥直树

主演：山本耕史/齐藤由贵/寺脇康文/後藤宽人/吉田靖直

© 2019 YOSHIMOTO KOGYO

荻野谷幸三，64岁，是一名普通的牙科技术员，平时认真工作努力生活，靠着自己的一双手养大了儿子。看似平凡的他，内心藏着一个炙热的梦想——在各种电影中出演龙套。他所挂靠的龙套职业介绍所里，还聚集着很多和他一样的人。一天，一个纪录片摄制组找到了他，近距离跟拍他的龙套生活，通过不断拍摄到的真相，逐步揭露出一个事件。而揭开事件之谜的钥匙，就藏在影片画面的“某些”东西之中。

村桥直树

1979年生。曾就职于影视节目制作公司，参与制作过包括超能力娱乐节目、新闻报道在内的多类节目，担任过纪录片、音乐节目的制作人，随后进入NHK工作。35岁后开始电视剧的制作。主要作品有《透明的摇篮》、《女城主直虎》、《讨厌的女人》等。

《默片解说员》

导演：周防正行

主演：成田凌/黑岛结菜/永濑正敏/高良健吾

©2019 TALKING THE PICTURES Production Committee

染谷俊太郎（成田凌饰）从小就向往成为一名默片的弁士，用自己的解说打动观众。可惜事与愿违，长大后的他成了一个通过声音模仿为小偷团伙望风的假弁士。无法忍受如此生活的俊太郎决定逃离小偷团伙，逃到了一个小镇上，他在一家小影院“青木馆”里找了份工作。终于成为了货真价实的弁士的喜悦在俊太郎胸中激荡。然而， 等待着俊太郎的却是个性张扬的同事们和无尽的麻烦？！俊太郎的梦想和爱将去向何方……

周防正行

1956年生，东京人，立教大学文学部法语系毕业。1989年首次执导长篇电影《五个光头的少年》，本木雅弘主演。影片运用独特的幽默手法描绘了修行僧的青春故事，上映后受到业界瞩目 。1992年再次和本木雅弘合作，拍摄影片《五个相扑的少年》，聚焦学生相扑的世界，获得包括第16届日本电影学院奖最佳影片在内的诸多奖项。1993年，参与成立电影制作公司阿尔塔米拉。1996年执导影片《谈谈情跳跳舞》，该片一举包揽第20届日本电影学院奖13个奖项，同时成功在海外公映，2005年被好莱坞进行翻拍。2007年拍摄的影片《正义之裁》聚焦刑事诉讼的内幕，引起社会广泛讨论，除荣获当年旬报日本电影十佳影片并位列第一外，也获得多个日本国内重要奖项。2011年和舞蹈家罗兰·佩蒂合作完成影片《跳舞的卓别林》。2012年执导影片《临终的信托》，挑战离终医疗题材，获得包括每日电影奖在内的诸多奖项。2014年的影片《窈窕舞妓》用丰富的歌舞镜头表现了京都的花街风情。2016年获颁紫绶褒章。

《东京教父》

导演：今敏

主演：江守徹/梅垣义明/冈本绫

©2003 今 敏・マッドハウス／東京ゴッドファーザーズ製作委員会

GIN、HANA、MIYUKI是三个生活在新宿的流浪汉。一天，他们收到了一份意外的圣诞礼物——垃圾堆中发现的一个女婴。三人给她起名叫“清子”，并自告奋勇当起了她的教父。大雪纷飞的街头，三个流浪汉开始了寻找婴儿亲生父母的流浪之旅。在东京的阴暗角落，经历过人生大起大落的流浪汉们，将如何面对突如其来的命运突变，又将遇到怎样的奇迹。

今敏

1963年生于北海道。武藏野美术大学视觉表现学科毕业。以漫画家身份出版漫画单行本《海归线》（讲谈社，1990），《国际恐怖公寓》（讲谈社，1991）。随后工作重心从漫画转移到动画制作，1998年制作首部动画长篇《未麻的部屋》。此后，陆续独立执导制作了电影《千年女优》（2002）、《东京教父》（2003）、电视动画系列《妄想代理人》（2004），2006年发表《红辣椒》，此片改编自筒井康隆的小说《梦侦探》。

2010年8月24日因胰腺癌逝世，享年49岁。

《精神0》

导演：想田和弘

主演：山本昌知/山本芳子

© (c)2020 Laboratory X, Inc

本片的主人公叫山本昌知，是曾在柏林国际电影节获得赞誉的纪录片《精神》（2008）中的主角。如今，82岁的他突然决定退休。一直以来，他都以“我看的不是病，是人”、“倾听患者声音”、“最好的良药是人”作为行医准则。常年来他不断摸索，帮助受苦于精神疾病的人们减轻孤独感，让他们过上普通人的生活。在长久的陪伴中，患者视山本为“生命线”，对他有着深深的依赖，因此当得知他要退休时，心中产生了巨大的动摇。退休后的山本，等待他的将是同妻子芳子两个人的新生活……本片导演怀着敬意，将镜头对准了为精神治疗领域奉献一生后的山本。

想田和弘

1970年生，枥木县足利市人，东京大学文学部、纽约视觉艺术学院毕业。1993年起移居纽约。电影导演，编剧。自创了一种被称为“观察电影”的纪录片拍摄方式，提倡不预设剧本、台词，不使用背影音乐。代表作有《选举》（07）、《精神》（08）、《PEACE》（10）、《演剧1》（12）、《演剧2》（12）、《选举2》（13）、《牡蛎工厂》（15）、《港町》（18）、《大房子》（18）。作品曾在多个国际电影节中获奖。著作有《精神病与马赛克》（中央法规出版）、《我为何要拍摄纪录片》（讲谈社现代新书）、《演剧VS电影》（岩波书店）、《日本人想放弃民主主义吗？》（岩波booklet）、《狂热的法西斯主义》（河出书房新社）、《拿着摄影机，走出小镇》（集英社international）、《观察者》（三岛社）、《THE BIG HOUSE 记录美国》（岩波书店）等。

日本国际交流基金会是日本唯一一所在世界各国及地区综合性地开展国际文化交流事业的专门机构。1994年北京日本文化中心作为日本国际交流基金会的北京事务所成立。为加深中日两国相互理解，基于以上理念，本中心在中国各地举办了多种多样的活动及事业。主要活动分为文化艺术交流、日语教育、日本研究知识交流三个领域。

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　　我们精心安排了“日本研究之窗”系列讲座，希望通过此次不受空间距离限制的活动，能够让更多的朋友们从中感受到日本文化以及日本研究的魅力。

第七讲：中国近代戏曲与日本

——京剧走向海外和京剧史研究的开端（下）

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华南师范大学外国语言文化学院教授 李莉薇

主讲人介绍：李莉薇，华南师范大学外国语言文化学院教授。中山大学中文系中国戏曲史专业文学博士。早稻田大学演剧博物馆客座研究员。主要研究领域为中国戏曲史、中日戏剧交流史、比较文学与跨文化研究。在国内外已发表四十多篇学术论文、译文。主持国家社科基金艺术学项目“20世纪京剧在日本的传播与接受研究”等多项课题。曾获得第七届王国维戏曲论文奖（2016年）、广东省第八届优秀哲学社会科学成果奖（2019年）。已出版专著《近代日本对京剧的接受与研究》（广东高等教育出版社，2018年），即将出版学术译著《北平的中国戏》。

　　大家好。上一讲我们讲了以梅兰芳先生的两次访日演出为代表的，“中国京剧走向海外”的相关内容，今天我们来讲一讲“近代日本学人的京剧史研究”。

三、近代日本学人的京剧史研究

　　为何日本人会研究京剧？这是一个很大的课题。我在这里归纳如下几点：

　　首先，我认为还是出于对中国文化的热爱。清末民初，京剧成为了最大的剧种，是全民性的娱乐艺术。当时旅居中国的一些日本报人受到风靡全国的戏曲文化的熏陶，逐渐热爱上京剧，成为了“京剧通”。这些来自日本的“京剧通”以辻听花（1868－1931）、波多野乾一（1890-1963）、村田乌江（？-1945）为代表，在20世纪一二十年代的中日文化界相当活跃。他们在中日两国报纸杂志上写了大量剧评，比如辻听花在《顺天时报》的专栏上写了十七年的剧评，其总量估计有六千余篇，影响很大。因此，辻听花被认为是来自日本的“京剧评论家”。他们还出版了多种京剧史著述，不仅是日本读者想了解中国戏曲的必读书目，也是国内京剧研究的重要图书。比如辻听花早在1920年就用中文出版了第一部京剧史《中国剧》，之后改名为《中国戏曲》，后来又多次再版。波多野乾一则用日语写了重要的京剧流派研究《中国剧及其名优》（1925），第二年就被鹿原学人翻译成中文，并改名为《京剧二百年历史》，为学界所熟悉。波多野乾一编著的剧目集《中国剧五百出》大概可以称得上是海外出版的第一部京剧剧目集，在剧目编排上具有创新意义。他们更是为梅兰芳、绿牡丹等名伶的赴日公演出谋划策，沟通中日文艺界，推动了中日文化的交流。

　　“京剧通”的爱好在日本文人的圈子里出了名。大凡到访中国的日本文人都少不了拜访他们，在北京、上海游览之余，观看京剧更成了当时访华文人的一道文化盛宴。著名作家芥川龙之介的笔下，曾生动地描绘了辻听花等旅华“京剧通”的形象。在中国读者熟悉的《中国游记》里，芥川称赞辻听花：“是戏通里的戏通，即使是中国的名伶也很多拜先生为父。扬州盐务官高洲太吉氏以外国人之身在扬州做官，自称前有马可•波罗，后有高洲太吉，气焰着实嚣张。然而，身为外国人而在北京称为戏通的，找遍了北京也只有听花散人一人。绝对是前无古人，后无来者”。①通过芥川的描述，日本“京剧通”的形象跃然纸上。滨一卫的《北平的中国戏》（1936）中，同样把日本戏迷形象描写得栩栩如生：“我们边在戏院里喝着龙井，吸着烟吞云吐雾，使劲地用门牙磕着瓜子儿，边有滋有味地品评伶人的演出。叫‘好’、拍手、拍照、画素描，不喜欢的演员上场时毫不客气地喝倒彩，听到精彩的唱段时闭起眼来陶醉不已。和经常光顾的戏院伙计熟络后，还可以免费站着看戏。我们的心思早已飞到舞台上，一起载歌载舞。”②可以说，他们对京剧的喜爱绝不逊于中国的民众。

　　第二点，我想是受到西方观念的影响，日本人注意到当代戏剧的社会功能。他们认为，戏剧是最好的民众教育工具。通过戏剧，可以很好地认识一个国家的国民性。因为戏剧描写的是人的故事，既有王侯将相的历史，也有普通人的生活，反映的是普罗大众的思想意识。盐谷温曾说过，“知晓元曲的一般大概，可据此窥见中国人的国民性”③。汉学家今关天彭也曾说，“通过中国的戏曲小说可以知晓中国社会实际，体察人情世态机微”④。由此可知，近代日本人出于政治外交等方面的原因，急于要了解和认识中国，可以说戏剧就是认识中国历史文化和国民性的最好手段。综观近代以来日本学人所出版的各种京剧图书，或多或少都能读出这层用意。当然，从另一方面来说，研究中国文化并不单纯是为了认识中国。戏剧研究家田仲一成先生很好地解释过日本人研究中国文化的终极意义：“日本文化之根在中国，做中国研究就是保留日本文化的一脉传统”。

　　第三点，我想要联系到日本中国学者研究中国戏曲的传统。如前所述，王国维的《宋元戏曲史》成书于日本京都。近年来学界已经对王国维和京都学派学者的戏曲研究交流史进行了充分的研究。狩野直喜、盐谷温、青木正儿等日本学人在古典戏曲研究方面成就卓著，这或多或少地鼓舞了当时在华学人从另一个角度，也就是从舞台出发来研究中国戏曲。

　　比如，青木正儿的后学滨一卫（1909-1984）在二十世纪三十年代留学北京期间，始终带着审美的眼光来看戏，关注点是舞台艺术的审美。在《北平的中国戏》一书中，他对三十年代的名伶演出有精彩的点评。比如，他对尚小云演出的评论就极具个人风格：“（尚小云）声音高且清澈，有一副最大又最美的小嗓。何以男性的喉咙能发出这般的声音？！既非女性的声音亦非阉人的高音，而是一副极具魄力、堂堂正正的男性嗓音。尚绮霞⑤先生的喉咙真可谓深不可测的怪物！绝无一丝一毫的松懈，精彩绝伦的唱功实在了得。《二进宫》、《祭塔》、《祭江》等正统的青衣唱功戏足以把听众带进恍惚迷离之境，沉醉在他的唱腔中。”⑥又如，他评荀慧生：“他拥有和美的姿态、大小适中的声量和虽有点俗气但颇具纤细之美的面庞，无论演什么角色都能顺手拈来。比起尚、程二人，更适合演其师王瑶卿开创的花衫行当……声音稍微有点沙哑，但更显嗓音的韧力之妙。虽然也有演技上的缺点，但他那从背到腰所展现的优美线条、鼻梁又或指甲的恰到好处的化妆，灼灼有神的眼睛流露出来的媚态带有一种震慑力，颇有浮世绘风格之美。”⑦这里我们也可以看出滨一卫是带着理解和欣赏的眼光来评点演员的技艺的。

滨一卫、中丸均卿著《北平的中国戏》（1936年）

滨一卫、中丸均卿所拍摄照片（引自《北平的中国戏》，1936年）

滨一卫收藏的戏单（引自《北平的中国戏》，1936年）

　　京剧史研究在日本学人的中国戏剧研究史上可以说是一个承前启后的阶段，上承了日本中国学界对中国古典戏曲以文献研究为中心的时代，下启对中国当代包括京剧、地方戏、话剧等诸多形式的大戏剧表演史研究的新时代。可以说，近代日本学人的京剧史研究是日本的中国戏剧研究史上一个不可或缺的组成部分。

　　第四点，正是由于中国近代戏曲“戏剧化”的发展，也促成了剧学研究的兴起。把舞台表演当作一门学问来研究，始于近代。人们一般认为齐如山的京剧研究是最完整、最系统的。他在《京剧之变迁》等一系列的著作中把戏曲的美学特点上升到理论的高度，又帮助了梅兰芳等一批表演艺术家完成了戏剧改良，开辟了不同于王国维的另一条戏剧研究的道路。而辻听花最早写成的京剧史《中国剧》，在研究方法上与齐如山的著述有异曲同工之妙，他们研究京剧所采用的方法不以文献考据为主，而是平时注意搜集、调查第一手与戏剧有关的民间资料，在此基础上论京剧的发展。这种方法，就是今天人们所熟悉的民俗学和人类学等学科常用的田野调查法。我们很难说是辻听花影响了齐如山，还是齐如山影响了辻听花。或许更多的应该是同时代的、“双向度”的相互借鉴与交流。

辻听花、波多野乾一等与梅兰芳、齐如山在梅家大宅合照（引自《梅兰芳的私家相簿》）

　　总之，近代日本学人的京剧史研究不仅是中日文化交流的成果，也是当时京剧在世界范围内所产生的影响力的一个有力的回响。日本学人的京剧研究为我们提供了一种域外的眼光与视角，促使我们重新认识中国戏曲在世界戏剧格局中的价值。从大的方面来讲，寻找并树立中国文化在世界文化格局中应有的位置。

　　以上为本次主讲的全部内容。谢谢收听。不当之处，敬请指正。

注释：

①芥川龙之介著，秦刚译：《中国游记》，中华书局，2007年，151-152页。

②笔者译自中丸均卿、浜一衛『北平的中国戯』，東京：秋豊園：1936年。

③塩谷温：『元曲概説』東京：目黒書店，1940年，99−100頁。

④今関天彭『支那戯曲物語』新版序 ，東京：元々社，1955年，第2頁。

⑤尚绮霞：即是尚小云（1900-1976）。京剧“四大名旦”之一，名德泉，字绮霞。

⑥中丸均卿、浜一衛：『北平的中国戯』，東京：秋豊園：1936年，第56頁。

⑦中丸均卿、浜一衛：『北平的中国戯』，東京：秋豊園：1936年，第60頁。

本中心温馨贴士：本中心曾于2019年1月26日在中国艺术研究院，与梅兰芳纪念馆联合举办过主题为“梅兰芳首次访日演出100周年”的学术研讨会。如果您对梅兰芳先生的访日演出感兴趣，可以参考以下链接：

“梅兰芳首次访日演出100周年学术研讨会 讨论部分实录 最终篇（15）”

（此次研讨会的之前各篇相关报道请见链接文末。）

感谢收听。下期将发表“中日现代戏剧交流——以日本新派据、新剧和左翼戏剧对中国戏剧的影响为中心”，由中国社会科学院文学研究所刘平研究员播讲。欢迎感兴趣的朋友们注意收听。

日本研究之窗 —— 系列讲座（戏剧）

题目及主讲人

第一讲　“中日先行艺能的交流、融通与变异”

       麻国钧 中央戏剧学院 

第二讲　“日本能乐——“能”和“狂言”的鉴赏与研究”

       左汉卿 北京邮电大学人文学院

第三讲　“三合一的古典木偶戏——文乐”

       李玲 中国艺术研究院

第四讲　“传统与创新并举的古典戏剧——日本歌舞伎（上）”

       李玲 中国艺术研究院

第五讲　“传统与创新并举的古典戏剧——日本歌舞伎（下）”

       李玲 中国艺术研究院

第六讲　“中国近代戏曲与日本——京剧走向海外和京剧史研究的开端（上）”

       李莉薇 华南师范大学外国语言文化学院

第七讲　“中国近代戏曲与日本——京剧走向海外和京剧史研究的开端（下）”

       李莉薇 华南师范大学外国语言文化学院

        

第八讲　“中日现代戏剧交流——以日本新派据、新剧和左翼戏剧对中国戏剧的影响为中心”

       刘平 中国社会科学院文学研究所

第九讲　“20世纪80-90年代的中日戏剧交流”

       于黛琴 国家话剧院

第十讲　“从地下演剧到走向世界 ——蜷川幸雄与铃木忠志的戏剧轨迹”

       方军 上海戏剧学院

每周四（计划）发布，敬请期待！

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上周周末，我们进行了

《东京教父4k》、《默片解说员》、

《海边的电影院》、《孩子不想知道》

四部影片的福利抽选活动

有效计票时间截止至16日12:00（也就是今天中午）

终于诞生了4条金光闪闪的锦鲤！

按照约定

本条推文作为颁奖仪式（兼电影宣传）

请各位锦鲤和想蹭欧气的小伙伴们踊跃转发~~~

接下来我们来依次公布获奖名单

请获奖的小伙伴

将【微信名+真实的姓名+电话号码+获得电影名称】

发送邮件至  jpfbj@jpfbj.cn

*奖品兑换时间截止至2020年12月17日当天24:00

如我方没有收到邮件，则视为获奖者自动放弃该奖品

【公 告】

工作人员于12:00准时进行截图后

发现有部分账号存在刷票的现象

截止今日13:00左右，抽选活动第一弹阅读量不满1500

而评论区点赞数却在短时间内不正常的大量增加

为了维持活动的公平公正

本中心结合推文的阅读量、赞数、在看数及参考其他点赞数等后台数据进行综合判定

本次抽选结果如下：

《东京教父4k》

获奖者：チェリー

兑换场次：12/20 周日 21:10 MOMA （2张）

《默片解说员》

获奖者：Ko.

兑换场次：12/25 周五 19:00 百老汇东方新天地（2张）

《海边的电影院》

获奖者：Ko.

兑换场次：12/24 周四 19:00 百老汇东方新天地（2张）

《孩子不想知道》

获奖者：姗姗

兑换场次：12/20 周日 18:00 百老汇东方新天地（2张）

*电影虽好看

但要讲武德

只是一场回馈老朋友的福利小计划

错过了这次，还有下次

时光何其漫长

只要有喜爱日本文化的你

终有一天我们会再次相遇

与此同时，微博那边的抽奖也同步开奖啦~

如果你两边都参加了，一定要记得去看看结果哦！

感谢大家支持我们的活动

从你们的小作文里面看到了满满的感动

请继续关注我们的活动吧❤

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